芦屋シンポ(9)

　シンポの続きを。今日は電通の笠井良平さん。これも、記憶とメモが定かでない部分があり、勘違いがあるかもしれないがお許しを。

笠井　電通で、公設公営のミュージアムの展示、企画をいくつもやってきた。20年前から知っている。（この美術博物館は）芦屋浜の真ん中（で）、オイルショック後の見直し計画で初めて提案させてもらった仕事。土手の向こうは荒涼とした砂漠で、これだけ緑が増えてよかったなあ（と思う）。
　芦屋にはずっと住んで、今は西宮に移った。芦屋には屈折した思いがある。30数年間独り者で（過ごしたが）、芦屋には条例の関係で、生活のためのもの、健全な家庭のための運営（がなされ）、芦屋ボール（神戸市東灘･･･パチンコ屋･･･）、芦屋は純粋培養という印象を持ちながら暮らしている。

　博物館、美術館の仕事に、業務として携わっている。守秘義務契約（があるが）、いくつか感じたことを話してみたい。納得いく話で、現場で仕事をしていると。松山坂の上の雲ミュージアムも携わっている。館の維持管理は、指定管理者（が入っている）が、市の中に坂の上の雲まちづくりチーム、直営の係をつくり、学芸４、事務４、市職で２重構造になっている。
ケースの中にそれなりに貴重なものがあり、ランプがついている。このランプは1,000〜2,000時間で切れる。取り替えるのは、指定管理者か、学芸かが、いまだに決まっていない。ご遺族から預かった（資料があり）、学芸がんばってやってよ・・・。
（展示室には）４.5m（の高さに照明があり、これを）安全に取り替えるスキル、学芸にあるか。資料等々に関わるところに、指定管理者が関わることが増える。ローカルルール、全体のルール、早急に決める必要がある。

　パルケエスパーニャというテーマパークも手がけたが、この中に、博物館（施設）があり、プラド美術館への招待というソフトプログラムを作った。（自分は）美術が好きだったと言える。昭和30年代、小、中学校時代･･･美術の本を買ってきて読んでいたが、作家の伝記の情報が多かった。本当に絵画をどう見たらよいのか分からずに、試験のために覚えていく。プラド美術館の担当者からいろいろと説明されたことは、本当の意味での絵の見方。こんこんと説明された。こういう研究されていたのか。（日本の美術館は）作品名称と作家の名前しか書いていなくて、初めてその仕事をしたとき、ショックを受けた。（美術館の世界は）飛躍的に進歩している。キャプションの付け方、図録。（笠井さんのお話はまだ続く）

　ちょっと今日はここまで、という気分。４．５mの高さに照明があるのは、別に学芸に取り替える技術がない云々の話ではなく、メンテナンスの手間も費用も考えない建築家と、そういう設計を選んだ人たちの問題でしょ、と思う。笠井さんのお話に対しては、ミュージアムとは何か？という問いをせずにはいられないし、別にプラド美術館の話を持ち出さなくても、日本にも良心的な美術館教育の蓄積はあるのよ、と思ってしまうのだが。